Rough Night's Lucia Aniello over R-rated vrouwen, en waarom ze tegen elkaar opnemen zuigt
De schrijver-regisseur van de nieuwe komedie (en het beste van Broad City) over het portretteren van vrouwen met een R voor realistisch.
Dit verhaal maakt deel uit van een groep verhalen genaamd 
Nieuws en recensies van de grootste zomerkaskrakerfilms van 2019.
Zomerfilms 2017Ruige nacht weet wat mensen gewend zijn van een vrijgezellenfeest in een film, en een tijdje levert het precies dat op: een groep hete studievrienden danst door een waas van tequilashots terwijl sprankelende roze penissen als buitenaardse antennes op hun haar dobberen. Maar dan, in een schokkende wending, worden ze moe en gaan ze terug naar het huis dat ze voor het weekend gebruiken, halen hun schouders op in comfortabele kleren om bij het zwembad rond te hangen, geven een fles wijn door en discussiëren over de verdiensten van vroeg of laat een stripper en/of pizza bestellen.
Zo'n gewoon scenario zou echt niet revolutionair moeten voelen. Maar in komedies met een harde R-rating is het nog steeds zo zeldzaam dat het ronduit schokkend is om vrouwen te zien - zelfs die met sterren als Scarlett Johansson, Zoe Kravitz en Kate McKinnon - zo nonchalant zijn.
Voor regisseur en co-schrijver Lucia Aniello was het echter gewoon instinct.
Zoals Aniello me afgelopen weekend vertelde terwijl ze in hotelslippers schuifelde en zich op haar gemak voelde, wat zij en haar schrijfpartner Paul Downs, die samen schreven Ruige nacht, zijn altijd geïnteresseerd geweest in - zoals te zien in alles, van hun webschetsen tot sommige van Brede stad 's beste en meest bizarre afleveringen - toont echte mensen die te maken hebben met surrealistische situaties. Er gebeuren echt gekke dingen, maar mensen reageren zoals jij zou reageren, zei Aniello. Dat is voor mij wat de dingen het meest interessant maakt.
Dus ja: Dingen in Ruige nacht ga echt zijwaarts na die informele ontmoetingsplaats in het zwembad dankzij enkele dronken fouten en een striptease die dodelijk mis is gegaan. Maar Aniello en Downs (die ook de geliefde verloofde van Johansson speelt) zijn nog steeds in de war om iemand te horen beschrijven Ruige nacht als inherent scherper dan elke andere R-rated komedie. Wanneer mensen zeggen, 'wauw, dit is' gedurfd ,'Het is omdat er vrouwen in zitten die wiet roken en geil zijn,' haalde Downs zijn schouders op.
'Ze vloeken wel terloops, gaf Aniello toe. Het voelt meer onrealistisch en hoogdravend voor mij [anders]. Dat is de losheid die we in onze film hebben, is dat we ze laten praten zoals mensen praten.
Wat, nogmaals, niet zo'n grote deal zou moeten zijn als het doet. Maar Ruige nacht speelt een ongebruikelijk vrouwgerichte cast en is pas de derde R-rated studiokomedie geregisseerd door een vrouw in 20 jaar - een feit dat Aniello pas een paar weken geleden ontdekte, en op dat moment wenste ze dat ze meer verrast was. Aniello en Downs hebben altijd terloops botte vrouwen geschreven, maar nu hun ravotten van een vrijgezellenfilm een grote studio-release zou worden, liep het gesprek erover snel buiten hun controle.
Misschien is een deel van wat 'R' voelt, dat het is alsof R voor realistisch is, mijmerde Aniello op een gegeven moment. Hyperrealistische vrouwen. Misschien is dat wel het meest schokkende.' En toen trok ze haar neus op, walgend - maar nogmaals, niet bepaald verrast.
Aniello en Downs hebben altijd geschreven voor vrouwen die zich verankerd voelen in een of andere realiteit. Stel je voor dat!
Als je houdt van Brede stad , is de kans groot dat je dol bent op een aflevering die voortkwam uit de griezelig in-sync mind-meld die de komische samenwerking van Aniello en Downs is.
De twee werken nu al meer dan tien jaar samen als Paulilu op schetsen en webseries zoals De echte huisvrouwen van South Boston (waarin Aniello's Masshole-roots een waanzinnig leuke showcase krijgen) en Dagboek van Zac Efron (waarin Downs zijn kenmerkende oprechtheid praktisch bewapende in dienst van het uitbeelden van Efrons onbewuste charmeoffensieven).
Maar hun collectieve grote doorbraak kwam toen Amy Poehler hen aanspoorde om vorm te geven Brede stad , een nieuwe serie van de New Yorkse komieken Abbi Jacobson en Ilana Glazer (die ook schittert in Ruige nacht ). Hoewel de samenwerking van Glazer en Jacobson het hart van de serie vormt, zowel op het scherm als daarbuiten, lanceerden de afleveringen van Aniello en Downs de show in vreemdere en ambitieuzere richtingen. Paul en Lucia waren zulke belangrijke architecten voor brede stad, Poehler vertelde het me via e-mail. Ze hebben zulke kenmerkende, fantasierijke en hilarische stemmen.'
Slechts enkele van de klassiekers Brede stad momenten om uit hun hoofd te komen zijn onder meer Garol (de yoghurt-etende poortwachter van het seizoen op North Brother Island), De bereidheid van Blake Griffin om te experimenteren met dynamisch seksueel rekken in seizoen drie, en Abbi's uitstapje naar haar oude verliefdheid.
Hoewel ze altijd hebben gegoogeld met schrijven, regisseren en taken uitvoeren, afhankelijk van het project, was het schijnbaar moeiteloze schrijfproces van Aniello en Downs wat de neiging had om hun komedie naar een hoger niveau te tillen. Ik heb met een aantal schrijfteams gesproken en ik kan niet eerlijk zeggen dat ik er een heb gehoord die net zo werkt als deze. Nadat ze hun project volledig hebben geschetst - of het nu een aflevering van tv of een speelfilm is - schrijven zowel Aniello als Downs hun eigen versie van elke scène, laten ze ze aan elkaar zien en vinden ze een manier om hun individuele visies van daaruit te combineren.
'Het dwingt je om niet in je hoofd te zitten,' hield Aniello vol. 'En ik weet wat hem kriebelt, dus het maakt de stem heel specifiek.
Downs was het daarmee eens en vergeleek hun unieke proces met een bijzonder leuk spelletje getimed schaken. Ik mag gewoon proberen haar te verrassen en haar aan het lachen te maken, zei hij met een glimlach, en zij doet hetzelfde voor mij.
Wat ze ontdekten, is dat ze allebei houden van en uitblinken in wat Downs grote, slappe momenten noemt die ook geaard zijn, en hart hebben.' Dus wanneer bijv. brede stad’ s Abbi besluit om voor de eerste keer een strap-on te proberen, het is niet alleen om te lachen; het wordt gespeeld als het monumentale moment in haar seksuele geschiedenis dat het is.
En voor Ruige nacht , natuurlijk, ze wilden heel veel slapstickplezier hebben, maar ze wilden ook een verhaal vertellen over deze groep vrienden die zo ongelooflijk hecht waren op de universiteit, en 10 jaar later zijn ze zo ver afgedwaald dat ze moeite hebben om te klikken terug in hetzelfde soort ritme. Zelfs de game-veranderende dood van de film wordt gespeeld als hyperrealistisch, waarbij Aniello overschakelt naar handheld-camera's om ieders horror vast te leggen.
Daarom is het idee dat Ruige nacht kan worden verkocht als edgy due voor zijn door vrouwen gedreven cast is er een die hen allebei frustreert. Voor ons lijkt dit volkomen normaal, zei Aniello. Het is gebaseerd op onszelf, het is gebaseerd op hoe mensen die we kennen praten en handelen... het hoort gewoon grappig en echt te zijn.'
Ruige nacht werd bedolven onder vooroordelen en verwachtingen voordat het zelfs maar uitkwam
Voordat ik Downs voor het eerst sprak, was hij 's ochtends bij een televisie-interview geweest met de rest van de cast. Ze probeerden te praten over een lopende grap in de film waarin de vrouwen de code gebruiken heb je een tampon nodig? om elkaar om hulp te vragen wanneer enge mannen ze ongemakkelijk maken - en waren gevloerd toen hun gastheer aarzelde om hen het woord tampon in de lucht te laten gebruiken. (Niemand verrassend, Glazer verdubbelde onmiddellijk en gebruikte het toch).
Maar behalve verrast te zijn, was Downs ook gewoon een beetje uitgeput door de uitwisseling, omdat het precies het soort ding is Ruige nacht is tegengekomen in zijn leven als studiokomedie, terwijl mensen proberen hun hoofd te wikkelen rond het feit dat het überhaupt gebeurt.
Iets anders dat naar voren kwam na het maken van de film - en iets waar Aniello en Downs regelrecht verbijsterd over zijn - is dat Ruige nacht werd constant vergeleken met en opgezet tegen andere door vrouwen geleide komedies zoals bruidsmeisjes zelfs voordat het uitkwam. Er is zelfs enige speculatie geweest over het al dan niet Meisjes reis - de aanstaande roadtrip-film met in de hoofdrollen Queen Latifah en Tiffany Haddish — zal verslaan Ruige nacht , alsof het een wedstrijd zou moeten zijn.
'Nu hebben mensen zoiets van, 'uh oh, wie gaat er winnen?' En het is als, 'wie gaat' winnen?' zei Aniello terwijl ze met haar ogen rolde. Iedereen die naar de film gaat en lacht! dat is wie gaat er winnen. (En voor wat het waard is, dat kan ze niet wacht zien Meisjes reis .)
We proberen niemand aan te nemen, zei Downs, en grijnsde toen, behalve het patriarchaat.
Maar het idee dat vrouwelijke komedies in competitie zouden moeten zijn omdat ze zeldzaam zijn, is, niet verwonderlijk, een echte frustratie voor iedereen die gewoon goede grappen wil schrijven voor grappige vrouwen.
'Niemand zegt: 'Hé Will Ferrell, kende je Kevin Hart? ook komt er dit jaar een film uit? Is dat een trend ? Wat denk je daarvan? Is jouw film de witte versie van zijn film?' zei Aniello. Daar hebben ze niets mee te maken. Ze mogen gewoon films maken. En soms verdienen ze geld, soms niet, maar raad eens? Ze mogen er nog een maken.'
Comedy begint echt plaats te maken voor vrouwen, maar vrouwelijke regisseurs in comedy zijn nog steeds zeldzaam
Zoals zowat elk aspect van de entertainmentindustrie, is komedie altijd in de eerste plaats een jongensclub geweest, maar het is ook een van de langzaamste veranderingen geweest. En hoewel er meer vrouwen R-rated regisseerden komedies in de jaren '90 (zoals die van Betty Thomas Geslachtsdelen of die van Tamra Davis Half gebakken ), is dat de afgelopen jaren niet het geval geweest buiten onafhankelijke film (zoals Leslye Headland's excellente vrijgezellenfeest of Gillian Robespierre's Duidelijk kind ).
In feite, Sharon Maguire's Het dagboek van Bridget Jones (2001) was de laatste R-rated studiokomedie die door een vrouw werd geregisseerd, totdat Nancy Meyers in 2009 een R-rating kreeg, omdat ze het aandurfde om Meryl Streep een joint te laten roken op het scherm in Het is ingewikkeld . Anders was de hard-R-komedie een totaal vrouwenland.
Aniello van haar kant kwam pas een paar weken geleden achter die deprimerende statistiek. Niet dat ze zich niet bewust was van het deprimerende gebrek aan vrouwen in komedieregie; dat feit was een deel van de reden waarom ze regisseren prioriteit bleef geven. 'Ik vind het leuk, maar het voelde ook alsof er vraag was naar meer vrouwen in de regie van comedy's, zei Aniello, en ik had het gevoel dat ik aan die vraag kon voldoen.'
Komedie kan, zoals de meeste industrieën, ongelooflijk insider-y zijn; mensen hebben de neiging zich tot de mensen te wenden die ze al kennen - en wanneer de verantwoordelijken overwegend hetero blanke mannen zijn, is dat meestal degene die uiteindelijk de kansen krijgt. Nogmaals: het kostte Amy Poehler haar gewicht naar achteren te gooien Brede stad om het waar te maken, en voor Aniello om haar tv-regiedebuut te krijgen, bovendien. (Poehler noemt Aniello's regie niet alleen precies en flexibel, maar de vrouw zelf ook een badass.)
'[Aniello's] is zeer bekwaam en er zijn niet veel vrouwen die de kans krijgen, zei Downs. Dus als je echt goed bent en kansen krijgt, is het moeilijk om die niet te pakken.' Maar zoals Aniello al snel opmerkte, zijn ze ook vastbesloten om dezelfde kansen door te geven aan andere mensen die anders misschien niet in staat waren geweest om de industrie te kraken. Per slot van rekening, zei ze, zijn we in deze positie omdat sommige vrouwen ons hebben geholpen... je moet proberen mensen te helpen van wie je weet dat de stemmen belangrijk zijn.'
Dus Aniello is vastbesloten om het momentum dat ze nu heeft niet te verspillen, zowel voor haarzelf als voor de anderen die misschien na haar komen. Door jarenlang met comedy bezig te zijn en de sporadische geschiedenis te kennen van niet alleen door vrouwen geregisseerde komedies, maar ook van grote studiokomedies die vrouwen meer dan 10 regels durven geven, is ze zich bewust van de spraakmakende gok die ze neemt. Maar voor haar heeft dat ook iets opwindends.
Er is iets overmoedigs te zeggen ... dit verhaal, of deze personages, deze actrices, deze grappen verdienen het allemaal om op een groot scherm te worden opgeblazen, zei ze. Dat heeft iets brutaals dat meestal voorbehouden is aan blanke mannen.'
Toch: ze zal toegeven dat zodra een grote studio erbij betrokken raakte, het idee van falen een echte angst werd.
Ik wist dat ik cool, nonchalant en zelfverzekerd moest zijn, want komedie leeft en sterft door de lucht waarin het bestaat, zei Aniello, maar het kan niet zo zijn. te erg leuk, want dan is het zo van, lui en niet in lijn met het verhaal... en het moet een heel, heel goede film zijn, want zoiets als dit is al heel lang niet meer gebeurd.'
Dus terwijl Aniello terrein breekt met Ruige nacht , ze rekent er niet echt op dat het de definitieve crack zal zijn die de industrie wijd open zal breken voor vrouwen. Ten slotte, bruidsmeisjes kwam zes jaar geleden uit en werd geregisseerd door een blanke man en het is nog steeds het voorbeeld van expliciete, door vrouwen geleide komedies die kunnen slagen. Maar Ruige nacht is nog steeds een stap voorwaarts - en een die hopelijk geen stukje zal blijven van kun je deze shit geloven? trivia voor lang.
