Rogue One review: dit is de eerste Star Wars-film die erkent dat de hele franchise over oorlog gaat

Асуудлыг Арилгахын Тулд Манай Хэрэгслийг Туршиж Үзээрэй

Het is vaak onsamenhangend en rommelig. Maar het is ook mooi en heeft een sterk centraal thema.

Rogue One

De Death Star nadert zijn voltooiing en alleen Jyn Erso (Felicity Jones) kan de dag redden in Rogue One.

Lucasfilm

mensen sterven in Rogue One: Een Star Wars-verhaal . Veel van hen.

Ze sterven een vreselijke dood in ruimteschipcrashes. Ze worden omgehakt door lichtsabels. Ze worden vernietigd door gigantische explosies. Ze sterven brutaal en gemeen en snel. Ze sterven, zoals de meesten van ons, met onafgemaakte zaken. In een verschrikkelijke reeks worden hele groepen mensen neergemaaid door een oprukkende vijand, terwijl ze wanhopig proberen het enige te bereiken dat ze moeten doen om de Death Star-plannen bij de Rebel Alliance te krijgen.

Beoordeling


3.5


Oh ja, dit is een Star Wars film — de eerste van Lucasfilms nieuwe bloemlezingen in de franchise, die verhalen zullen vertellen in en rond de gevestigde Star Wars universum. In plaats van op te pikken waar vorig jaar was De kracht ontwaakt gestopt, Rogue One vertelt het verhaal van hoe de rebellen in de eerste plaats aan de Death Star-plannen kwamen, degene die de plot van de jaren 1977 bepaalde Star Wars in beweging en begon deze hele saga.

Als zodanig zit de film gevangen tussen de artistieke impulsen van de regisseur, Gareth Edwards , en zijn corporate meesters. Soms is het een prachtig geconstrueerd tegengif voor jaren en jaren van nep, gedigitaliseerde filmvernietiging, met nauwkeurig vervaardigde frames en echt baanbrekende cinematografie. Op andere momenten is het een hobbelig bewerkte puinhoop die te duidelijk in postproductie werd samengesteld uit een verscheidenheid aan mogelijke uitkomsten.

Het is een gebrekkige film, maar een goede, soms interessanter als concept dan als verhaal. Maar o, wat een concept!

Rogue One is een Star Wars film met de nadruk op de oorlog

Rogue One

Felicity Jones en Diego Luna spelen twee mensen die proberen de melkweg te redden in Rogue One.

Lucasfilm

Het verbindende thema van Rogue One is eenvoudig: mensen sterven in oorlogen. Als de Star Wars saga gaat over een oorlog tussen vrijheid en tirannie, en dan zullen veel mensen sterven in die oorlog. Degenen aan de kant van het goede gaan twijfelachtige beslissingen nemen. Degenen die aan de kant van het kwaad staan, doen soms gewoon hun werk, maar zullen hoe dan ook van hun leven worden beroofd.

Edwards benadrukt deze onvermijdelijke dood overal. Wanneer twee ruimteschepen botsen, maakt hij opnamen van de mensen in die ruimteschepen, die omvallen, zonder zich te hebben gerealiseerd dat deze specifieke dag de dag was dat ze zouden sterven.

Op zich zijn deze ingevoegde shots van de mensen te midden van vernietiging niet anders dan degene die je zou kunnen zien in andere sci-fi-avonturen, maar Edwards herhaalt dit patroon. Hij laat je altijd iemands lichaam zien dat achteruit vliegt van een explosie, vermoedelijk gebroken. Twee imperiale stormtroopers vertellen over een werkgerelateerde kwestie voordat ze worden neergeschoten. Hoofdpersonen sterven. Schurken sterven. Anonieme figuranten sterven. En ze sterven allemaal op dezelfde manier - te vroeg.

Edwards is geen geweldige filmmaker als het gaat om het vertellen van verhalen over mensen. Zijn eerste speelfilm, de indiefilm met microbudget Monsters , was in wezen een kleinschalige roadtrip-roman met toevallig een gigantische monsterfilm op de achtergrond, en hij heeft geprobeerd die benadering toe te passen op zijn beide grote studioproducties; hier zijn enkele echte menselijke momenten die plaatsvinden voor de chaos.

Ik hield van de eerste van die grote studiofilms, die van 2014 Godzilla , maar zelfs ik zou toegeven dat zijn menselijke karakters op zijn best eendimensionaal zijn. Rogue One probeert volledige karakterbogen te maken voor zijn belangrijkste figuren - met name het hoofdduo, Jyn Erso ( Felicity Jones ) en Cassianus Andor ( Diego Luna ) - maar die bogen slingeren onhandig van het ene plotpunt naar het andere. Op een gegeven moment dacht ik dat de film belangrijk beeldmateriaal miste, omdat zoveel scènes werden afbetaald zonder enige echte opzet.

Edwards is alom bekritiseerd als het houden van spektakel op zich, in plaats van van mensen te houden. Maar ik denk niet dat dat juist is, omdat Edwards zo goed is in het vastleggen van één menselijke emotie in het bijzonder: angst. In alle drie zijn films is hij geweldig in het overbrengen van de zekerheid van zijn personages dat ze zullen sterven, terwijl ze kijken naar het gigantische monster of de AT-AT Walker die door de waas naar hen toe stormt. Soms worden ze gered. Maar meestal leven de films van Edwards in een rijk van bevende terreur, in het idee dat je niet kunt ontsnappen aan een heel specifieke dood, maar er alleen op kunt wachten.

Hij blinkt uit in het vertellen van verhalen over hoe het voelt om verpletterd te worden - door een monster, door een oorlogsmachine, door een politiek systeem.

Rogue One is geen politieke film. Het is een politiek-achtige film.

Rogue One

Forest Whitaker speelt de hoofdrol als leider van een rebellengroepering. Wat wil zijn groep doen? De film is niet erg duidelijk.

Lucasfilm

Dat algemene idee - hoe voelt het om verpletterd te worden? — heeft bij sommigen de hoop gewekt dat Rogue One zal een opzwepende oproep tot wapenrusting zijn tegen de wereldwijde opkomst van het rechtse nationalisme. En die lezing is zeker gemakkelijk te maken. Er zijn veel opzwepende toespraken en enkele aangrijpende dialogen van personages die anderen oproepen omdat ze zich niet realiseren dat de wanhopige moeilijkheden van degenen die het rijk als alles behalve roerend beschouwt.

Maar als de film politiek relevant is, is dat slechts per ongeluk, niet opzettelijk. Ik zeg dat niet alleen omdat Rogue One was voltooid lang voor de verkiezing van Donald Trump of zelfs de Brexit, maar omdat Edwards een soort strooilicht benadering van politieke inhoud in zijn films gebruikt – zal hij je net genoeg een idee geven van waar hij voor gaat, maar hij is niet geïnteresseerd om verder te gaan dan dat.

Een vroege opname Rogue One beschikt over Stormtroopers die patrouilleren door de straten van een stad vol spanning tussen verschillende facties, rondrollend in een tank. Op verschillende momenten doet het denken aan de Amerikaanse bezetting van Irak en de militarisering van Amerikaanse steden door de politie. Maar het is niet helemaal duidelijk of Edwards heeft nagedacht over wat deze overeenkomsten zouden kunnen betekenen in het grotere tapijt van Rogue One verder Krijgt u deze referentie? Het is politiek commentaar als Familieman grap.

Voor alle duidelijkheid, ik denk niet dat Edwards zijn personages centraal hoeft te stellen en te zeggen: fascisme is slecht. Ook vertegenwoordigde de tank de bezetter! We kunnen deze parallellen voor onszelf trekken. Maar om politieke knikken te laten werken, moeten ze worden aangedreven door een groter idee, en Rogue One is ook overal, zonder een groter idee om van te spreken.

Een tijdje, in het begin, lijkt het erop dat de film gaat beweren dat politieke verdeeldheid er niet echt toe doet voor de meeste mensen die niet het geluk hebben hoofdrolspelers te zijn (ook bekend als de intergalactische elite), omdat ze misschien net zo gemakkelijk worden gedood door de rebellen als door het rijk. Maar het wijkt snel af van dat idee, misschien beseffend dat het moeilijker zou zijn om speelgoed van de Rebel Alliance te verkopen als het als te moreel duister zou worden geschilderd.

Het doet ook nooit iets met een vroege verhaallijn over de rebellen met een uitloper van een splintergroep - geleid door een personage gespeeld door de direct meeslepende Bos Whitaker - die gelooft in het nemen van brute vergeldingsmaatregelen, in plaats van te proberen het rijk te pacificeren, zoals de rebellen blijkbaar doen. (Het is inderdaad niet duidelijk of de gebeurtenissen van Rogue One start de oorlog vanaf Star Wars of gewoon plaatsvinden tijdens een stilte in de vijandelijkheden.) Er staat hier iets over of capituleren voor een vijand in de naam van een groter goed nog steeds slecht is, maar Rogue One weet niet wat ermee te doen.

Dus de politiek van de film is zich er meestal van bewust dat ze aanwezig moeten zijn, maar ook niet zeker genoeg om coherent te zijn. Wat helaas vaak een onderdeel is van een groot deel van de rest van de film.

Rogue One heeft grote scriptproblemen, maar het heeft ook een goed script

Rogue One

Het heeft ook een aantal verblindend mooie beelden.

Lucasfilm

Rogue One' s scenario, van ervaren schrijvers Chris Weitz en Tony Gilroy , is heel duidelijk een lappendeken.

Het brengt achtergrondverhalen en motivaties van personages die schijnbaar willekeurig lijken, het introduceert belangrijke plotpunten kort voordat ze worden opgelost, en het stuurt Jyn op een reis van onwillige passagier in het verhaal tot gedurfde leider, schijnbaar in de loop van een enkele scène. Als in Godzilla , Ik wist niet echt wat een van deze mensen wilde buiten hun meest voor de hand liggende, plotgerichte doelen.

En toch merkte ik dat ik er toch af en toe door geraakt werd. Weitz en Gilroy hebben oor voor een regel die het standpunt van een personage netjes samenvat in een paar woorden, en ze schrijven goede opzwepende toespraken (hoewel misschien te veel). Het is alsof Rogue One heeft tegelijkertijd een slecht script en een goed script.

De film heeft ernstige verhaalproblemen - in die zin dat het eerste en tweede bedrijf gevuld zijn met een stop-en-start-momentum dat blijft struikelen net wanneer het op gang komt - evenals een van de betere grote actie-climaxen die je in een theater zult zien dit jaar. Tegen de tijd dat Jyn en haar bemanning de Death Star-plannen proberen te stelen, alles Rogue One probeert te doen, komt op een overwegend bevredigende manier samen.

Zou ik willen dat ik in dat derde bedrijf meer om Jyns bemanning als individuen gaf? Ja. Maar de acteurs die ze spelen — vooral Donnie yen als een blinde would-be Jedi en Alan Tudyk's stem als een sarcastische robot - waren zo goed en hadden zoveel plezier dat de personages erin slagen om daar een klein beetje van af te glijden. En de film zit vol met Star Wars Paaseieren - zo veel dat ik er zeker een paar heb gemist.

En zelfs als je je in de steek gelaten voelt door de slingerende verhalen, draagt ​​Edwards' oog voor prachtige, bijna schilderachtige beelden de dag. In plaats van het soort heldere, klaproosframes van de meeste moderne blockbusters aan te bieden, bieden Edwards en zijn directeur fotografie Greig Fraser geef de voorkeur aan een meer diffuus, naturalistisch uiterlijk - hoe beter om te contrasteren met de hardere, meer mechanische verlichting binnen de keizerlijke schepen. Het kan zacht en ongericht aanvoelen. In plaats daarvan kan alleen de duisternis rond de randen van de frames van de film binnensluipen.

Begrijp me niet verkeerd. Dit is nog steeds Star Wars . Het zal geen zinderende tirade bieden tegen gevechten, noch een bromide tegen het militair-industriële complex. De goeden zijn nog steeds meestal goed. De slechteriken zijn nog steeds meestal slecht. Er is nog steeds een in het zwart geklede man die je kan wurgen met een handgebaar, en een scrappy band die opstaat tegen al die duisternis.

Het is gewoon dat waar andere Star Wars films focussen op de helderheid van de sterren, Rogue One is een beetje comfortabeler om naar de inktzwarte ruimtes ertussen te staren en zich af te vragen wat ze zouden kunnen bevatten. Ik zou niet elke willen Star Wars film om zo te zijn, maar ik ben blij dat dit een is.

Rogue One opent in theaters op vrijdag 16 december. Speciale preview-uitzendingen worden gehouden op donderdag december vijftien.


Bekijk: De gekke originele opening voor The Force Awakens