Phantom Thread vertelt een weelderig verhaal over mode en knik dat kijkers op afstand houdt
In zijn laatste filmrol speelt Daniel Day-Lewis een coutureontwerper die verstrikt raakt in een machtsstrijd van drie kanten.
Dit verhaal maakt deel uit van een groep verhalen genaamd 
Vox' gids voor de meest essentiële films van het jaar, van het Toronto International Film Festival tot de Academy Awards.
Fantoomdraad is geen drie ingesteld op a Johnny Greenwood partituur, een delicate dans voor drie waarin geen duidelijk dominante speler is en de relaties tussen de leden van het trio worden voortdurend opnieuw onderhandeld. Dat is bekend terrein voor regisseur Paul Thomas Anderson - Fantoomdraad deelt veel DNA met zijn film uit 2012 De meester . Maar deze keer speelt hij zijn ballet van manieren en machtsstrijd in het naoorlogse Londen, in een modehuis dat wordt geregeerd door het kieskeurige, onwaarschijnlijk genaamde genie Reynolds Woodcock ( Daniel Day-Lewis ).
The House of Woodcock is gespecialiseerd in sculpturale japonnen en pakken, gemaakt van zijde en brokaat en fijn kant voor vrouwen van middelen; Reynolds Woodcock staat centraal, geholpen door zijn zus Cyril ( Lesley Manville ), die het bedrijf voor hem runt. Het is Cyril die de naaisters bijeendrijft, de treinen op tijd laat rijden en de muzen en minnaressen van Woodcock wegstuurt als ze hem niet langer van nut zijn.
Woodcock, zoals het zijn gekozen roeping betaamt, is nauwgezet aandacht voor detail en een beetje tiranniek over zijn omgeving, hoewel hij zelden zijn stem verheft. Cyril – voor wie Woodcocks genegenheid mijn oude zus-en-zo is – is de enige die hem kan vertellen wat hij moet doen, en zelfs dan nog maar af en toe.
Maar dan, in deze prachtige, luchtloze wereld komt Alma ( Vicky Krieps ), die Woodcock's aandacht trekt in een hotelrestaurant en zijn muze, model, minnaar en - afhankelijk van hoe je het bekijkt - zijn ondergang of zijn redder wordt. Het resultaat is precies het soort verwrongen liefdesverhaal waar Anderson uitblinkt, en zo dicht bij een distillatie van de obsessies van de filmmaker als je je kunt voorstellen: Fantoomdraad onderzoekt macht, onorthodoxe liefde en hoe het verweven van ego, psychologie en lichamelijkheid ons soms kan doen handelen tegen ons eigen belang.
Een machtsstrijd in drie richtingen Fantoomdraad ’s spanning
Anderson schreef, regisseerde en schoot Fantoomdraad zichzelf. Hij is een beroemde veeleisende filmmaker, en a kamer stuk op deze manier, met slechts een paar sets en een handvol personages, laat hij hem spelen met zijn visuele sterke punten. Maar het meeste plezier van Fantoomdraad komt in het onderscheiden en ontrafelen van het mentale tapijt van zijn drie belangrijkste spelers. Woodcocks gehechtheid aan zijn overleden moeder, zijn band met zijn zus en zijn aanmatigende en zelfs wrede toewijding aan zijn werk wordt belemmerd door de toevoeging van Alma, die op het eerste gezicht lijkt toe te geven. Ik heb het gevoel alsof ik al heel lang naar je op zoek ben, vertelt Woodcock haar in de eerste blos van zijn verliefdheid.
Je hebt me gevonden, antwoordt ze. Wat je ook doet, doe het zorgvuldig.
Alma is met opzet als een onbeschreven blad geschreven; we weten helemaal niets over haar, zelfs niet waar ze vandaan komt. Ze lijkt het soort vrouw voor wie de term ingetogen is bedacht, hoewel ze niet bang is om hem tijdens haar eerste avonddate met Woodcock uit te dagen voor een staarwedstrijd. Ze kan zijn blik beantwoorden. Maar al snel is ze in zijn ban, net als elke andere vrouw met wie hij in contact komt.
Dus wanneer ze haar wil begint te buigen, is het voor iedereen behoorlijk schokkend - vooral Woodcock, die geschokt is om te ontdekken dat ze niet alleen brutaal is, maar eigenlijk een eigen wil heeft. Ondertussen heeft haar beslissing om haar eigen beslissingen te nemen ook invloed op haar relatie met Cyril, die een schoorvoetend respect lijkt te ontwikkelen voor de jongere vrouw.
Toch voeren Alma en Cyril duidelijk een strijd tegen elkaar. Er is geen mevrouw Woodcock in huis, maar ze beantwoorden allebei aan de naam. (De volledige aard van de relatie tussen Woodcock en zijn zus wordt grotendeels aan interpretatie overgelaten.) Wie regeert dit huis eigenlijk?
Fantoomdraad misschien een beetje te strak gewonden voor zijn eigen bestwil
Of Fantoomdraad nummers onder Andersons beste films was voor mij opmerkelijk moeilijk om te beslissen, hoewel dat niet ongebruikelijk is voor zijn werk. Hij blinkt uit in het maken van het soort film waarbij je hem opnieuw moet bekijken om erachter te komen wat hij probeert te bereiken, en dan misschien nog een keer om hem echt te waarderen.
Fantoomdraad onthult zich nauwelijks bij de eerste bezichtiging. (Eigenlijk was ik stomverbaasd toen het eindigde, denkend dat het net bij de tweede akte aankwam.) Op die manier bootst het Woodcock zelf na, die de gewoonte heeft om herinneringen aan zijn moeder te naaien in de kleding die hij maakt. De film zaait de kleinste aanwijzingen over waar het in de film over gaat in blikken, afbeeldingen en gebaren, maar net als Woodcock begint het met achterhouden. Het wil dat je werkt voor zijn liefde.
Voor de meeste filmmakers is dat een gewaagde zet. Voor Anderson is het de rigueur, en wat zijn acolieten (zoals ikzelf) van hem zijn gaan verwachten. Zijn meest toegankelijke film, Magnolia , is een wild, uitgebreid onderzoek naar liefde, eenzaamheid en vergeving; zijn historisch epos Er zal bloed zijn presenteert twee hebzuchtige mannen die elkaar naar de keel vliegen, tegen een achtergrond van olie en vuur; zijn semi-rom-com Punch Dronken Liefde serveert een opzettelijk gekke gevoeligheid die onaangenaam kan zijn voor niet-ingewijden. En dat is niet eens het tellen van een film als zijn porno-industrie-saga Boogie-avonden , of zijn aanpassing van Thomas Pynchon Inherent ondeugd.
Uiteindelijk is dat vleugje ontoegankelijkheid waar velen van houden aan het werk van Anderson, omdat het voortkomt uit zijn woedende aandringen op zijn eigen artistieke visie; jezelf laten opgaan in zijn manier van kijken naar de wereld kan zowel vermakelijk als desoriënterend zijn. Fantoomdraad past zeker in dat plaatje. De film is best grappig en hij is ook vastbesloten om ons uit zijn hoofd te houden. Het is ook een prachtig kunstwerk, met Andersons frequente medewerkers zoals Greenwood en kostuumontwerper Mark Bruggen om de wereld van House of Woodcock af te ronden. En dan is er het verbluffende werk van Day-Lewis ( in wat volgens hem zijn laatste filmrol zal zijn ), Manville en Krieps, wiens fysieke uitvoeringen als trio zo gepolijst en betekenisvol zijn dat ze praktisch in een stomme film zouden kunnen verschijnen en het nog steeds zou werken.
En toch, na twee bezichtigingen en veel nadenken, ben ik er nog steeds niet zeker van. Op z'n best, Fantoomdraad is boog, elektrisch en een beetje kinky. Maar het mist iets van de roekeloze overgave van Andersons meest memorabele werk - Joaquin Phoenix rent van muur tot muur op bevel van Philip Seymour Hoffman in De meester , de Ik drink je milkshake bowlingbaan scene in Er zal bloed zijn , de briljant losgeslagen Zuster christelijke scene bijna aan het einde van Boogie-avonden , Tom Cruise's schokkende beurt als een proto-MRA motiverende spreker in Magnolia . Voor Anderson-puristen en coutureliefhebbers, Fantoomdraad blijft een feest. Maar voor veel anderen voelt het soms alsof het een beetje te vast zit in zijn eigen stiksels.
Fantoomdraad opent in beperkte release op 25 december.
