Kelly Reichardt vertelt over Certain Women en waarom ze nooit meer met ossen zal werken
De zevende speelfilm van de indieregisseur gaat opnieuw naar het Amerikaanse Westen.
Kelly Reichardt is een van de beste onafhankelijke Amerikaanse filmmakers die tegenwoordig werkt, en haar nieuwste film, bepaalde vrouwen , is een bewijs van hoe gerespecteerd ze is onder acteurs: Kristen Stewart , Laura Dern , en frequente medewerker Michelle Williams (die speelde in nog twee films van Reichardt, Meek's Cutoff en Wendy en Lucy ) spelen drie vrouwen in de drieluikachtige film, gebaseerd op korte verhalen van Maile Meloy . De film ging in première op Sundance lovende kritieken en maakte het festivalcircuit in 2016 voordat het op 14 oktober in de bioscoop verscheen.
De films van Reichardt zijn meestal rustig geobserveerde verhalen over mensen die tijdens hun reizen, typisch in het Amerikaanse Westen, het einde van hun touwen bereiken. bepaalde vrouwen gaat in deze geest verder, waarbij elk personage probeert haar weg te vinden in het kleine stadje Montana. Hun levens kruisen elkaar - de film deelt enkele overeenkomsten met Robert Altman 's Snelkoppelingen - maar niet op de manieren die je zou verwachten.
Reichardt is op de faculteit van Bard College , en op een dag na de les praatten we aan de telefoon over haar liefde voor korte verhalen, haar obsessie met roadmovies en waarom ze nooit meer met ossen zal werken.
Het volgende interview is licht bewerkt voor lengte en duidelijkheid.
Alissa Wilkinson
Je bewerkt regelmatig korte verhalen voor je films, van oude vreugde en Wendy en Lucy naar je nieuwste film. Wat trekt je aan in korte verhalen?
Kelly Reichardt
Degene die ik heb aangepast zijn echt novellen, dus er zit wat meer vlees op het bot. De verhalen van Maile Meloy waren verreweg de kortste waarmee ik ooit had gewerkt. Het was erg moeilijk. Maar ze was erg genereus door me verschillende verhalen te laten proberen, zodat ik ze kon laten samenwerken. Het was een heel lang proces.
Haar verhalen zijn kort, maar er is zoveel. De personages zijn behoorlijk vol en ze zet echt een scène in haar schrijven. Ze verbindt de personages echt met hun omgeving. Er komen veel klusjes bij kijken, en veel van punt A naar punt B gaan - allemaal dingen die bij mij passen. Dus ik vond gewoon de manier waarop ze elkaar in evenwicht konden houden en konden werken en elkaar een beetje konden uitspelen. Dat was even zoeken, maar als je uit een roman schrijft, kom je zoveel weg.
Alissa Wilkinson
Geeft het werken vanuit een spaarzamer kortverhaal je dan meer ruimte om mee te werken?
Kelly Reichardt
Oh, ik had een hele film van twee uur kunnen maken, alleen al met klusjes op de ranch! Het geeft tijd om dingen uit te werken die misschien gewoon niet eens zouden zijn zijn in een andere film. Je kunt de tijd nemen voor de detective om zijn Life Saver te hebben, en zijn Life Saver uitpakken, terwijl hij wacht tot Laura's personage komt aanrijden. Er is gewoon tijd om uit te weiden over de kleine stukjes leven en werk en dat soort dingen.
Alissa Wilkinson
Denk je aan wat er gebeurt als iedereen stil is? Of laat je de acteurs zelf nadenken? Hoe ga je om met die open plekken?
Kelly Reichardt
Dat is voor mij het belangrijkste, het belangrijkste. Soms doen we eerst de scènes zonder de dialoog, om te zien wat we nodig hebben: hoe het kan werken, hoeveel dialoog we eigenlijk nodig hebben. Ik snij altijd lijnen. Ik hou echt van de dialogen van Jon Raymond. [Verschillende films van Reichardt, waaronder: oude vreugde en Wendy en Lucy , zijn gebaseerd op verhalen van Raymond en geschreven door hem.]
En ik hou echt van de dialoog van Maile Meloy. (Ik heb een dialoog geschreven die niet zo goed is als een van beide.) Maar zelfs als een regel geweldig is op de pagina, betekent dit niet noodzakelijk dat het iets toevoegt aan een scène door er te zijn. Alles is echt onthuld tussen de dialoog.
Een deel daarvan heeft te maken met het frame, of hoe mensen door een frame bewegen. Een deel ervan wordt zeker teruggevonden in de scène met de acteurs. Een deel ervan gebeurt omdat er een taak moet worden uitgevoerd, en het wordt onthuld in hoe de taak wordt uitgevoerd, of wat het weer doet, of wat de dieren doen. Michelle [Williams] zei altijd tegen me, tijdens... Meek's Cutoff , 'Oh, je vertelt ons alleen dat de opname geweldig was omdat de dieren het goed begrepen.' In zekere zin had ze gelijk: als de dieren het goed hadden, betekende dit dat ze niet echt optrad - ze liep met de ossen. (Het is heel moeilijk om met ossen te werken!)
Alissa Wilkinson
Je liet de ossen uit deze film, zag ik.
Kelly Reichardt
Ja, ik laat ze eigenlijk uit alle verdere films. Ik heb mijn dag met de ossen gehad.
Alissa Wilkinson
Waren ze ordinair, of waren ze gewoon...
Kelly Reichardt
Het zijn wilde stieren! Ze gaan niet achteruit. Je kunt ze niet zomaar als een paard naar achteren verplaatsen zodat je weer iets kunt doen. Ze gaan niet achteruit. Het kan koste wat kost worden vermeden.
Alissa Wilkinson
Een ding dat me opviel dat in stille ruimtes gebeurt, is al deze radio. Het speelt een grote rol in je film Oude vreugde. Maar ik merkte het weer in bepaalde vrouwen . Wat is uw aantrekkingskracht op achtergrondradio?
Kelly Reichardt
Die DJ in die radioshow is mijn vriend Joe Puleo. Hij heeft een radioshow in Benton Harbor, Michigan, waar ik naar luister, en ik ben dol op Joe's stem. In bepaalde vrouwen , het idee was om over te brengen dat het personage buiten bereik was, off the grid. En het is een ander niveau van gemeenschap: vreemden die bellen en verbinding maken via de ether. Een stem op de radio die als een vriend wordt, die je vertelt niet naar buiten te gaan in de sneeuw. De gemeenschap via de radio, wat tegenwoordig minder gebeurt, denk ik, maar het bestaat nog steeds.
Alissa Wilkinson
Heb je het gevoel dat het meer bestaat in het soort plaatsen dat je vaak gebruikt, op de vlaktes of in het Westen? Ze bevinden zich een beetje in de marge van plaatsen die je normaal in een film zou zien.
Kelly Reichardt
Ik bedoel, ik vind het leuk om de bemanning te nemen en weg te zijn van alles. Iedereen is zo'n beetje samen op dit avontuur, en niemand gaat naar huis om zijn gewone leven en rekeningen en zo af te handelen. Het is de verdienste van [producenten] Neil Kopp en Anish Savjani dat deze films zelfs maar kunnen gebeuren, omdat er echt wat productie en creativiteit voor nodig is om erachter te komen hoe je films kunt samenstellen die buiten de comfortzone van het filmmaken vallen.
Maar het is moeilijk om iets te krijgen het werk , omdat we zelf off the grid zijn. En dat is ook waar de verhalen toevallig bestaan. Een van de attracties in het begin is gewoon nadenken over het landschap en waar het zou zijn. Dat is wat je aantrekt. En het is wat iedereen later laat vloeken, zoals, IN verdomme, dit is zoveel moeilijker dan het hoeft te zijn.
Alissa Wilkinson
Het voelt alsof je personages ook vaak aan de rand van de normale samenleving leven.
Kelly Reichardt
De rancher [gespeeld door Lily Gladstone ] in bepaalde vrouwen is alleen op de winterboerderij. De andere vrouwen zijn duidelijk meer stadsgebonden - zoals in een kleine, kleine stad. Dan is er het personage van Michelle Williams en haar man, die meer lijken op het Californische stel dat een soort van... glamping , proberen de stad uit te komen met al hun luxe voor een weekendje weg, om hun tweede huis buiten de stad te bouwen.
Alissa Wilkinson
Als je aan al die personages denkt, en vooral in deze nieuwste film, is er dan iets dat ze voor je verbindt? De korte verhalen van Meloy bestonden niet in hetzelfde universum, maar in de film heb je ze losjes met elkaar verbonden.
Kelly Reichardt
Ik probeerde ze niet echt te sterk met elkaar te verbinden. Het leek meer op werkende vrouwen - niet eens alleen vrouwen, alleen mensen in dit gebied - die vragen mogelijk maakt over relaties met vreemden, verschillende manieren waarop mensen in een gemeenschap leven, of de gezinskern, versus eenzaamheid, of die eenzaamheid nu gewoon alleen zijn is in een bar of alleen in je slaapkamer, en de gecompliceerde relaties die je met een vreemde kunt hebben. Of de gemiste kansen op een connectie met een vreemde. Het gaat gewoon over mensen die tegen elkaar opboksen.
Alissa Wilkinson
Zelfs beginnend met je eerste film, Rivier van Gras , het is duidelijk dat je altijd roadmovies maakt. In bepaalde vrouwen , er zitten veel mensen in auto's. Maar is er ook een bepaald reiselement dat je in deze film voelde?
Kelly Reichardt
Ja, uiteindelijk zijn ze allemaal hetzelfde. Ze beginnen niet noodzakelijk zo. Het gaat er uiteindelijk allemaal om dat je in je auto stapt en van punt A naar punt B gaat, of in sommige gevallen van punt A naar punt B loopt. Ze gaan over de grotere reis, maar het gaat echt om de kleine toe, wat gewoon meer is wat mijn eigen filmmaken in de loop der jaren aan mezelf heeft onthuld. Het lijkt te zijn waar de actie is , in tegenstelling tot waar je komt waar de actie zou moeten zijn.
Het is grappig hoe je werk op jou terugkomt. Ik breng zelf veel tijd door met reizen tussen de oostkust en de westkust, alleen in een auto, en heen en weer. Alles is blijkbaar een roadmovie, zo blijkt. Het is een natie van auto's. Alles lijkt zo te lopen. Ik probeerde geen roadmovie-statement te maken; het is gewoon dat alles uiteindelijk dat wordt.
Vroeger dacht ik dat alles een western was, maar nu denk ik echt dat alles een roadmovie is.
