In Charlie's Angels pleit Kristen Stewart voor zichzelf als onze nieuwe Hollywood Chris
Kristen Stewart genderqueert het Chris-archetype in haar nieuwe film.
We hebben een nieuwe Hollywood Chris in de stad, en haar naam is Kristen Stewart.
Traditioneel bestaan de Hollywood Chrises uit de Chrises Evans, Pine, Hemsworth en Pratt: een perfect Ken-poppenkwartet van blanke mannelijke blonde actiesterren met blauwe ogen genaamd Chris. Maar met Charlie's Angels , die deze vrijdag uitkomt, maakt Kristen Stewart een krachtig argument dat ze in hun midden thuishoort.
Ik doe niet zomaar de suggestie dat we een nieuwe Hollywood Chris aan de canon toevoegen. Tegenstanders proberen altijd een petitie in te dienen voor Chrises die geen blonde en blauwogige blanke kerels zijn, zoals de Chrises Messina , Wals , Steen , en Baranski . Maar de canonieke vier delen een bepaalde essentiële Chris-heid die moeilijk te evenaren is.
Want je kunt geen Hollywood Chris worden door alleen maar Chris te worden genoemd en in Hollywood te werken. Nee, er is iets ambitieus in het idee van de Hollywood Chris, een puur en gezond soft jock-ideaal dat een Hollywood Chris een status maakt die verdiend moet worden. Zoals Kate McKinnon het aantrok SNL in 2017 : Jullie zijn allemaal blanke jongens, jullie heten allemaal Chris, en jullie zijn allemaal een beetje smerig en scheel en opgevijzeld, maar op een lieve manier.
Chris Evans draagt een naamplaatje met de tekst Chris op zijn middelbare schoolreünie ? Ernstig, een beetje zelfspot, extreem puur: een zeer Chris-zet. Chris Pine gebruikt een flip-telefoon ? Sterke papa-vibes, heel Chris. Zich nadrukkelijk positioneren als een onaardige vent die schurken kan spelen, zoals Chris Messina de laatste tijd heeft gedaan ? Een echte Hollywood Chris zou nooit: Het maakt niet uit hoeveel schurken hij op het scherm speelt , zijn offscreen-vibes zouden brandschoon blijven .
Het is om die reden dat mensen altijd duister dreigen om Chris Pratt . te verwijderen , geruchten aanhanger van Trump , van zijn plaats in het kwartet. Er is een gevoel dat hij privé misschien niet zo gezond is als... die perstour waar hij French het haar van een meisje vlechtte voor de camera heeft ons allemaal doen geloven, en daarom is hij geen echte Chris.
In Charlie's Angels , bewijst Kristen Stewart dat waar Pratt valt, zij opstijgt. Kristen Stewart heeft die essentiële Chris-heid bij de emmer vol. Ze is eindelijk in haar volle kracht gekomen als een Hollywood Chris - nee, een Hollywood Kris. En in het proces bekritiseert ze ons begrip van de polen van Hollywood-mannelijkheid en vrouwelijkheid.
In Charlie's Angels , Kristen Stewart maakt duidelijk dat de ditz en de Chris twee kanten van dezelfde medaille zijn
Ik wil duidelijk zijn: als ik zeg dat Kristen Stewart Chris-ness opvoert in de nieuwe Charlie's Angels , ik bedoel niet alleen dat zij ook nu blond (hoewel ze dat is), of dat ze dat ook is in een actiefilm (hoewel ze dat wel is). Ik bedoel dat ze de lieve en serieuze jock-persona speelt die de kern vormt van het Hollywood Chris-ideaal, en ze maakt het genderqueer.
Stewart's personage in de film is Sabina, het soort oprecht aardige superspion die zal sterven om haar vrienden te beschermen, maar zich altijd een weg baant door haar grappige punchlines. Ze wordt afgeleid tijdens het ene uitzetten omdat ze naar schattige hondenfoto's kijkt, en dan weer tijdens een ander omdat ze naar een meisje kijkt. In een andere film zou ze de blonde ditz zijn om mee te spelen Ella Balinska ’ s slanke badass - de Cameron Diaz tot Balinska's Lucy Liu - maar Stewart speelt Sabina als te stom voor haar om als een ditz te lezen zoals haar Angelic-voorouders deden. Ze heeft allemaal leren jacks en een korte pony, geen croptops en gevederd haar.
In plaats daarvan leest Sabina als een bovenmenselijk atletische en krachtige spion met het hart van een sympathieke golden retriever, een overweldigend lieve jock. Met slechts een vleugje uitgevoerde mannelijkheid wordt de ditz een Chris.
En het idee dat de ditz en de Chris twee kanten van dezelfde gendermunt zijn, is ingebouwd in de structuur van deze nieuwe Charlie's Angels iteratie. De film begint met Sabina die een merk verleidt tot zelfgenoegzaamheid terwijl ze zich in de hoge femme-modus bevindt; haar haar is lang en blond en golvend, haar nagels zijn roze, haar jurk is klein en haar wimpers knipperen constant.
We weten wat we kunnen verwachten als we een scène als deze krijgen in een Charlie's Angels film. Het is duidelijk dat Sabina die klassieker doet Charlie's Angels ding waar een engel zich verkleedt voor de mannelijke blik voor haar eigen doeleinden, en ze zal uiteindelijk openbaren dat ze een verrassende competentie verbergt onder haar schijnbare dwaasheid, net zoals Cameron Diaz deed in de 2000 Charlie's Angels . Het is een geliefde stijlfiguur omdat het het publiek het plezier geeft om naar een mooie vrouw in een sexy outfit te kijken, terwijl we ons ook zelfvoldaan voelen omdat we dat herkennen wij haar om de juiste redenen in de gaten houden, in tegenstelling tot de Mark, die haar om de verkeerde redenen in de gaten houdt.
Maar naarmate de scène vordert, ondergraaft Stewart zachtjes het idee dat ze er is om naar te staren, of dat de palen waar ze tussen opereert de traditioneel vrouwelijke uitersten zijn van ditz / ijskoude badass.
Ten eerste geeft ze ons meer dan een hint dat ze geïnteresseerd is om zelf wat te staren, en dat haar blik vreemd zal zijn. Er is een moment waarop haar merkteken haar vertelt dat ze zich een vrouw met elektrisch gereedschap moet voorstellen of een vrouw die een taxi bestuurt (want alleen omdat vrouwen alles kunnen, betekent niet dat ze dat ook moeten doen), en de camera houdt haar gezicht in extreme close-up terwijl haar ogen ga breed. Sabina's uitdrukking kan lezen als geamuseerdheid bij het idee dat ze zou moeten schandalig zijn, of woede over haar merkteken - maar het kan ook lezen als lust bij het idee van deze butch-vrouwen.
En nadat er zoals verwacht een gevecht uitbreekt en een triomfantelijke Sabina haar doel onderdrukt en haar pruik afslaat, onthult ze haar dat veel te kort is om om te draaien in plaats van te doen. de klassieke Charlie's Angels haar gooien . En terwijl ze de karakterstem laat vallen die ze aan het doen was, glijdt Sabina's houding weg en zakt in een houding die een beetje meer ontspannen is, een beetje meer bro-y dan alles wat we normaal van de ditz zouden verwachten.
De camera blijft niet hangen bij deze details, en ze zijn niet het punt van de scène. (De grote clou komt wanneer Ella Balinska's stoute Jane, genoeg van Sabina's vermaningen dat Jane meer plezier zou moeten hebben, Sabina van een dak duwt.) Maar deze snelle omkering van ditz naar bro - van een Cameron naar een Chris - ligt ten grondslag aan al het andere Sabina doet in de loop van de film.
Traditioneel is de ditzy high femme superspy een postfeminist, eet je taart en eet het te trope. Aan de ene kant laat de dwaze spion ons zien dat vrouwelijkheid een machtig wapen kan zijn, en dat soft power geen schande is. Maar aan de andere kant is er altijd een gevoel geweest waarin de domme spion onze angst voor machtige vrouwen lijkt te onderdrukken. De ditz mag ongelooflijk competent zijn omdat ze nog steeds conventioneel vrouwelijk is, en haar vrouwelijkheid maakt haar competentie niet bedreigend.
Een dergelijke tegenstrijdigheid ligt niet ten grondslag aan de Chris. Chrises zijn zeer bekwaam en ook een beetje zoetsappig, soms zelfs vaag op een puppyachtige manier, maar hun zwakte ondermijnt nooit hun heldhaftigheid, hun ambitieuze mannelijkheid. Thor van Chris Hemsworth kan totaal niet begrijpen hoe hij een koffienavulling moet bestellen in een restaurant en toch een goddelijke held kan zijn. Captain America van Chris Evans kan nerdy opgewonden raken over het eindelijk begrijpen van een popcultuurreferentie en toch een logboek in tweeën breken met zijn blote handen.
Wanneer Cameron Diaz een gekke dans doet in de 2001 Charlie's Angels , ze wint desondanks haar gevecht. Wanneer Chris Pratt in de eerste een gekke dans doet Bewakers van het Universum , hij wint er zijn gevecht mee. Diaz mag winnen ondanks haar herkenbare dwaasheid; hij is in staat om te winnen vanwege zijn.
Door naadloos over te schakelen van een ditz naar een Chris, kan Sabina - of beter gezegd Kristen Stewart - de mantel van bekwaamheid voor zich nemen die Chrises verondersteld wordt te dragen door geboorterecht. Ze kan een heldhaftige figuur zijn vanwege haar golden retriever-achtige zoetheid en haar over-enthousiasme, niet ondanks. Ze genderqueert het Chris-paradigma, en om die reden is Kristen Stewart echt de Hollywood Chris die we in 2019 nodig hebben.
