Amazon's Fleabag seizoen 2 is prachtig, hartverscheurend - en zo, zo grappig

Асуудлыг Арилгахын Тулд Манай Хэрэгслийг Туршиж Үзээрэй

Eindelijk een tv-show over de druk van het zijn van een fictief personage.

vlooienzak

Fleabag (gespeeld door Phoebe Waller-Bridge) neemt een korte pauze.

Amazon-video

Het grootste deel van mijn leven heb ik het vage vermoeden gehad dat ik een fictief personage ben. Al sinds ik een kind was, als een heel, heel klein kind, heb ik een idee van de randen van mijn realiteit, van de mensen in het studiopubliek die naar me zouden kunnen kijken.

Eigenlijk niet, toch? Zoals... ik geloof niet echt dat als ik ver genoeg de oceaan in zeilde, ik tegen een muur zou kunnen stoten die zo geschilderd is dat het op de lucht lijkt, zoals Truman in The Truman Show . Ik weet dat niemand naar me kijkt op een scherm, dat ik geen personage in een roman ben of iets dergelijks. (Toen Elon Musk iedereen kort probeerde te overtuigen dat we in een simulatie leven, had ik een moment van, Hmm ... misschien!) Het gevoel van een fictief personage heeft op geen enkele manier een materiële invloed gehad op mijn leven - hoewel ik me ervan bewust ben dat met hier en daar een paar wendingen in mijn gedachten, had het slopend kunnen zijn.

Maar het maakt niet uit dat ik weet dat ik een echt persoon ben en geen constructie. Ik betrap mezelf er nog steeds op dat ik tegen kleine momenten van serendipiteit aanloop die aanvoelen alsof ze zijn geschreven, meer dan gebeurtenissen die zijn gebeurd. Of ik hoor iemand zeggen iets bijzonders en een mok voor een onzichtbare camera zoals Jim Halpert op Het kantoor .

Ik praat hier niet graag over, want zeggen: ik denk dat ik een fictief personage ben, is een redelijk goede manier om mensen om je heen zich erg bezorgd te maken over je welzijn. Maar dit kleine vermoeden dat langs de randen van mijn bewustzijn sluipt, is altijd een kleine disassociatie geweest, een manier om mezelf van mezelf af te leiden en redenen te bedenken die de pijn en de strijd die met wie dan ook worden geassocieerd, 's leven maken deel uit van een groter verhaal dat iemand ergens over mij vertelt, onder het gejuich van een bewonderend publiek.

Beoordeling: 5 van de 5

vox-teken vox-teken vox-teken vox-teken vox-teken

Hoe meer ik er met vrienden over heb gepraat, of de manieren heb opgemerkt waarop ook zij ongeziene camera's beroven, hoe meer ik me realiseerde dat misschien niet iedereen over de werkelijkheid denkt zoals ik vaak heb gedaan, maar bijna alle we zijn ons er op de een of andere manier van bewust. Het moderne leven voelt soms zo raar en zinloos en wreed aan - en moderne technologie maakt het zo gemakkelijk om er een performatief filter op toe te passen, in de vorm van een of ander scherm - dat je je een andere realiteit begint voor te stellen net achter die vierde muur daar is verleidelijk, althans een beetje. Het is een detachement. Een afweermechanisme.

Dus wanneer BBC en Amazon's vlooienzak - een show over een vrouw genaamd Fleabag, die net als ik in de dertig is en die de vierde muur blijft doorbreken om met het publiek te praten, soms terwijl ze midden in een gesprek zit met iemand op haar realiteitsniveau - vrijgegeven een tweede seizoen dat dezelfde tendens binnen Fleabag zelf direct aanpakte, ik kon er bijna niet goed naar kijken. Het was te licht.

En het is een van de beste tv-seizoenen die ik in tijden heb gezien.

Het is moeilijk om over te praten vlooienzak omdat we het hebben over vlooienzak berooft het van een deel van zijn kracht

vlooienzak

de priester vlooienzak .

Amazon-video

Dit is het probleem met praten over: vlooienzak : Veel van wat ervoor zorgt dat het werkt, komt voort uit de brutaliteit van de presentatie, van de enorme vaardigheid waarmee Phoebe Waller-Bridge (die elke aflevering schreef en schittert als Fleabag) fladdert tussen Fleabag in haar realiteit en Fleabag die door de camera kijkt en in De onze. Maar die presentatie is moeilijk in woorden uit te drukken.

(Toch, ik ga zetten een spoilerwaarschuwing hier, want ik ben enorm blij dat ik seizoen twee heb gezien terwijl ik bijna niets wist over wat er gebeurt, ook al komt het erop neer dat Fleabag wordt herenigd met haar familie terwijl ze zich voorbereidt op de bruiloft van haar vader.)

Ze kijkt naar de camera die op zichzelf soms niet zo indrukwekkend lijkt, omdat veel film- en tv-personages zich goed bewust zijn van de camera in hun midden. (Het voor de hand liggende, nogal verschrikkelijke voorbeeld is: Frank Underwood uit Kaartenhuis .) De brutale theatraliteit van dit idee (en hier zal ik dat opmerken) vlooienzak begon zijn leven als een toneelstuk ) is zo gemakkelijk te overdrijven als alle betrokkenen er niet erg voorzichtig mee zijn. (Nogmaals: Frank Underwood.)

Wat is er lastig aan? vlooienzak is dat Waller-Bridge de vierde muur in bijna elke scène doorbreekt, soms binnen enkele dialoogregels. Ze zal over het trottoir lopen met haar liefdesbelang - de beeldschone en sexy katholieke priester die de bruiloft van haar vader zal leiden, die wordt gespeeld door Sherlock dierenarts Andrew Scott , en wie is de Hot Priest genoemd door vlooienzak fans - en de twee zullen een gesprek hebben wanneer ze plotseling haar ogen naar ons flitst om te vermelden, Zijn mooie nek. Maar ze moet dit doen op een manier die niet het gevoel geeft dat ze het gesprek met de priester volledig heeft opgegeven.

Kijken naar haar werk is een fundamentele reden om uit te checken vlooienzak : Waller-Bridge's vaardigheid om te spelen met de relatie tussen Fleabag en kijkers is opmerkelijk omdat ze een virtuoos optreden is van een acteur aan de top van haar kunnen. Het personage is zich constant bewust van twee niveaus van realiteit - de personages waarmee ze omgaat en wij allemaal in het publiek - en Waller-Bridge speelt dit bewustzijn een beetje alsof Fleabag constant door iets wordt afgeleid, alsof we de telefoon zijn scherm waar ze niet helemaal van kan wegkijken, ook al praat ze met iemand anders.

vlooienzak 's eerste seizoen gebruikte de relatie tussen Fleabag en het kijkerspubliek van de show om de donkere momenten uit het verleden van het personage te plagen die ze liever zou vergeten. Ze was zo slim en bijtend en geestig dat het gemakkelijk was om haar vierde muurbreuken te accepteren als een soort innerlijke monoloog - maar beetje bij beetje bleken deze momenten zelfverscheuring te zijn, een onwil om zichzelf voor haar zonden te vergeven.

Evenzo voelt seizoen twee aanvankelijk alsof het praten met de camera een kruk is die vlooienzak vertrouwt, omdat het zijn nut heeft overleefd nu het titelpersonage haar dode vriend Boo en de rol die ze speelde in Boo's dood behoorlijk begon te rouwen. Praten tegen de camera is iets wat Fleabag doet, en het is iets wat de show doet, dus natuurlijk zal ze het blijven doen, met geestige, hatelijke opmerkingen die een aantal geweldige lachjes uitlokken in het midden van alle klucht (en gezien het feit dat deze is een seizoen waarin Fleabag valt voor een katholieke priester, farce in overvloed).

Maar dan gebeurt er iets magisch: Fleabag en vlooienzak beiden beginnen te beseffen dat het publiek een kruk is. Praten tegen de camera is een middel om verhalen te vertellen, ja, maar het is ook Fleabag die probeert los te komen van haar eigen leven, een verdedigingsmechanisme dat is opgebouwd in de nasleep van de dood van een vriend. Vanuit het perspectief van Fleabag, wij zijn de fictieve personages. Haar relaties met de mensen van wie ze houdt zijn een beetje verbroken, en hoe meer ze ons gebruikt als een manier om het werk om ze te repareren te vermijden, hoe slechter ze worden.

Wat meer is, de meest gedurfde gok van seizoen twee is de vierde muur van de show en het romantische plot. Hoe meer Fleabag en de Priest met elkaar in contact komen (met hints van romantische spanning, ondanks de hele gelofte van kuisheid, en Fleabag begint zichzelf open te stellen voor iets religieus van aard, ondanks het hele diepgewortelde cynisme). Hij begint te beseffen dat iets haar een klein beetje afleidt van hun gesprek. De priester ziet ons nooit, maar hij kijkt op een gegeven moment wel recht in de camera, omdat ze ons alleen maar aankeek en hij wil zien wat zij ziet.

Fleabag opent het seizoen door aan te kondigen dat we naar een liefdesverhaal kijken - en ja, zij en de priester flirten met een storm, met geweldige chemie om op te starten. Maar de schoonheid van het verhaal is de manier waarop het begrijpt dat het moeilijkste aan liefde soms is om te beseffen dat je het waard bent om bemind te worden.

Voor een bepaald soort persoon is het gemakkelijk om van iemand anders te houden, maar van jezelf houden is moeilijk, hoe cheesy dat ook klinkt. En voor dat soort mensen (niet dat ik zou weten of zoiets), kan afbuiging, of het zoeken naar een camera die er niet echt is, de mogelijkheid bieden om je een klein beetje los te koppelen van het leven, terwijl je nog steeds de strikte banden met de realiteit behoudt om ervoor te zorgen dat niemand anders beseft dat er iets mis is.

Maar als je iemand ontmoet die dat wel doet...

Fleabag heeft zich zo vaak tot ons gewend omdat we op haar moeten passen. We zijn een vast publiek, tenminste op een bepaald niveau. En zeker, ze verlangt naar de priester, omdat hij zo erg heet is, maar wat haar nog meer schokt dan haar aantrekkingskracht tot hem is het besef dat hij ons niet kan zien, maar misschien kan hij haar wel zien. Ik laat het aan jou over om uit te zoeken wat er tussen hen gebeurt.

Waller-Bridge heeft gezegd: dat ze gelooft vlooienzak seizoen twee zal haar laatste uitje zijn om het personage te spelen, en het is dit plotselinge stukje zelfrealisatie dat aangeeft hoe moeilijk het zal zijn voor zowel het personage als de show om ooit terug te keren naar deze specifieke bron. Nu Fleabag ons heeft herkend voor de kruk die we zijn, kan ze hopelijk haar leven weer oppakken zoals het was.

Dit is misschien het einde voor vlooienzak . Ook al heeft de serie maar 12 afleveringen geduurd, dat voelt gepast.

Fleabag en Claire wonen een bruiloft bij.

Hoe heb ik het in dit stuk niet over Fleabag's zus Claire gehad, terwijl ze de meest waarheidsgetrouwe tv-weergave is van mijn strak gewonde, enigszins manische zelf?

Amazon-video

De zesde en laatste aflevering van vlooienzak seizoen twee - en waarschijnlijk de serie in het algemeen - zit boordevol wijsheid en een exact gevoel van waar een verhaal moet worden achtergelaten, zodat het publiek verlangt naar meer, zelfs als ze zich realiseren dat het uitbreiden van het verhaal vreemd en onnodig zou zijn.

Toch zal ik er in een oogwenk zijn als Waller-Bridge besluit, over een paar decennia, dat het leuk zou zijn om te zien hoe Fleabag eruitziet in haar jaren '40, in haar jaren '50, in haar jaren '60, enz. En door behendig te jongleren met geloof en liefde in seizoen twee, bewijst Waller-Bridge dat ze meer dan in staat is om te praten over het soort grote thema's die altijd al onze beste verhalen hebben geanimeerd. Hoe zou ze het huwelijk kunnen aanpakken? Ouderschap? Dood?

Maar op zoek naar meer vlooienzak zou egoïstisch zijn van mijn kant. vlooienzak voelt nooit als een gimmick, omdat de show attent genoeg is om te vragen: wat doet Fleabag precies als ze naar de camera kijkt? Veel shows zouden een apparaat dat zo centraal staat in hun verhalen niet zo grondig in twijfel trekken. Maar als vlooienzak als ze haar moment van realisatie zou overstijgen, als ze daardoor haar scheve glimlach seizoen na seizoen onze kant op zou draaien, zou dat moment van zijn kracht beroven. Wat ooit grappig was, zou triest worden.

Hoe graag ik Fleabag ook nog eens zou willen zien, ik zou ook graag willen weten dat ze een soort innerlijke rust heeft bereikt. Ik weet maar al te goed dat vechten door het struikgewas van je eigen geest het werk van je leven is en niet een paar jaar tv. Maar Fleabag deed het. Waarom niemand? Waarom ik niet?

Het kostte jaren van therapie, maar ik ontdekte het schisma in mezelf waardoor ik de werkelijkheid als een reeks karakterbogen benader. Met de tijd en moeite is het gevoel dat ik een fictief personage ben verdwenen. Ik weet nog niet helemaal wie ik ben, maar ik begin te begrijpen waar mijn grenzen liggen en vul de kaart van mijn eigen hoofd in. Het is niet gemakkelijk geweest, en het zal niet plotseling zo worden. Maar ik ben begonnen, en dat is genoeg.

Dus als ik ben mis over al het bovenstaande - als ik echt een fictief personage in een ander universum ben, als je het leuk vindt om me naar de camera te zien kijken, als je een klein beetje van jezelf ziet in mijn momenten van openhartigheid - beschouw dit dan als een afscheid. Immers, sinds ik seizoen twee heb voltooid, kan ik niet stoppen met denken aan het afscheid van Fleabag aan mij, een laatste terugblik op een lange wandeling. Sommige relaties worden het best gedefinieerd door de grenzen die we stellen en door hoe ze eindigen, hoe bitterzoet ook.

vlooienzak wordt uitgezonden - in zijn hoopvolle geheel - op Amazon .